¿Qué técnica es el aguafuerte y cómo se realiza?
El aguafuerte es una técnica indirecta de grabado calcográfico.
Comenzaríamos recubriendo con barniz protector o de cera resistente a los ácidos sobre el grabador en el que dibujamos con una punta metálica. Asegurando que dicha punta toca la superficie del metal sin hacer surco alguno en ella. La punta, puede ser roma, en cualquier caso menos afilada que la utilizada en la punta seca. La ventaja de no arañar la plancha es que pueden corregirse fácilmente los errores; podemos cubrir de nuevo las líneas o zonas mediante un pincel mojado en barniz. Por el contrario, si el grabador araña el metal, aunque vuelva a tapar la línea con barniz, el pequeño surco abierto por la punta se llenará de tinta durante la estampación y quedará visible el defecto. Una vez tengamos el dibujo sobre el barniz, sumergimos la lámina en una cubeta de ácido mordiente, rebajado con agua aguafuerte, ácido capaz de atacar el metal y disolverlo en aquellas zonas en que se ha hecho desaparecer el barniz. La profundidad de las tallas dependen del tiempo de exposición al ácido y de la concentración de éste.
Procedimientos:
Existen dos procedimientos para crear surcos de diferente profundidad:
El primero de ellos consiste en realizar el dibujo completo e ir creando reservas, es decir, tapamos progresivamente con barniz las zonas o líneas que han sido suficientemente expuestas a la acción del ácido.
El segundo consiste en realizar primero las líneas y zonas que se deseamos que salgan más oscuras en la estampa, sumergiendo la lámina en el aguafuerte, en intervalos a medida que se abren nuevas líneas, hasta llegar a las más superficiales. Las líneas del aguafuerte carecen de la precisión de las del buril y punta seca, sus perfiles no son tan regulares porque la mordida del ácido no corta el metal, lo desgasta irregularmente. Son líneas nerviosas, entrecortadas y de grosor variable.
La importancia del cálculo:
La dificultad de esta técnica estriba en el cálculo de la capacidad de corrosión del ácido. Teniendo en cuenta que la mordida será más activa cuanto más concentrado esté el aguafuerte, mayor sea su temperatura y menos veces se haya sido utilizado. Dependiendo de su poder de corrosión y de la profundidad que se quiera dar a las líneas, el grabador debe calcular el tiempo de exposición de la lámina al ácido. Una operación sumamente delicada, pues un cálculo incorrecto de tiempos, puede provocar un desgaste excesivo del metal y la destrucción de la matriz. Por otra parte, si el barniz protector no ha sido eliminado correctamente del dibujo, el metal no será atacado por el ácido y quedará sin grabar.
Una vez abiertas la totalidad de las tallas se limpia el barniz sobrante con un paño mojado en alcohol, quedando la lámina en condiciones de ser estampada.
Máscaras y Membrillos Aguafuerte y aguatinta, 33 x 25 cm. mancha, 51 x 45 cm. soporte.
Buril , 15,5 x 12 cm. mancha, 37 x 30 cm. soporte.
¿Cuales fueron los comienzos del uso de la técnica de aguafuerte?
Conocida desde el S. XV, en un primer momento la técnica del aguafuerte se empleó como complemento del buril en los grabados en talla dulce. Los contornos de las figuras y los fondos se grababan en aguafuerte, y sobre las líneas abiertas por el ácido el grabador introducía las colecciones de buriladas. Durante mucho tiempo el buril fue considerado como la única técnica noble de grabar y el aguafuerte se supeditó siempre a ella como un procedimiento auxiliar. En los Países Bajos, la situación era distinta, alcanzando la técnica del aguafuerte un importante desarrollo durante el S. XVII bajo la estela de Rembrandt, y la incorporación definitiva de los pintores del resto de Europa a las técnicas de grabado calcográfico. A finales del S. XVIII, acaba el largo dominio del buril.
A lo largo de la centuria siguiente el aguafuerte se convierte en la técnica dominante del grabado en metal, así hasta llegar a la actualidad en la que cada vez son más escasas las estampas realizadas a buril mientras que los grabadores calcográficos practican profusamente los procedimientos derivados del aguafuerte.
Artistas con obras realizadas en éstas técnicas en compra-arte-cafeconvertes:
Miguel Viribay Abad Manuel Alcorlo Jesús Mateo Brea Venancio Arribas Pablo Carnero Fernando Bellver
Fuente: (Texto modificado extracto de 🙂 Javier Blas (dir.), Ascensión Ciruelos y Clemente Barrena, «Diccionario del dibujo y la estampa: vocabulario y tesauro sobre las artes del dibujo, grabado, litografía y serigrafía». Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Calcografía Nacional, Madrid, 1996.